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17/02/2006 《如果•爱》 朋友很久前就给我介绍了这部电影，但一直没有时间去看，趁着今晚的宁静与空闲，终于决定看看这部在纽约Queens电影节获得最佳电影奖的电影。
刚看完这部电影总有种无从落笔的感觉，纷繁的形式使人难以一下子抓住影片的主旨。但影片的味道和表现手法给我一种似曾相识的感觉，很像我高中时候看过的《2046》。二者都运用了丰富的时空手段来体现一段爱情。区别在于《如果·爱》玩得很花哨，但内核不复杂，就像剧中聂文在最后说的：导演只不过想拍个简单的爱情故事。
《如果·爱》是个掺杂着怀旧与感伤情调的爱情故事。影片在相对闭合的结构中把故事叙述得起伏有致、酣畅淋漓。剧情表现的是两个本来不可能走到一起的青年误打误撞地走到一起，终又分手的过程。金城武和周迅扮演的这对青年男女既是旧时情人，又是片中合作演出的临时搭档。导演促使他们成功地“出入”于“戏”里“戏”外，丰富着剧情。由于对电影共同的喜爱和投入，又由于对外面世界和人生的看法存在分歧，这对恋人时而相依、时而怒向。他们因担当同一部影片主演而聚首，又因张学友扮演的第三者的加入而改向。影片交错地叙述了他们当下和从前的恋情，展现了感动人心的艺术张力。
整部影片都是在回忆、现实、舞台里交错进行，但只要看得足够认真，并不会被纷繁的形式搞晕，随着剧中人物的重遇、回忆、拒绝、妒忌，电影语言显出了它不同于任何其它艺术的魅力。故事简单但形式复杂。《如果·爱》有戏中戏，与现实对比就是两个时空，还有十年前的时空。戏中戏又与现实相同，所以这三个时空有了交集。但影片的条理却很清楚，现实的这条线往前走，回忆的线也往前走，歌舞的线则穿插其中，负责解释回忆的线和渲染现实的线—这些在银幕上放到一起，互相渗透，互相感染，似真似幻。
影片的宣传号称这是近年唯一的“华语歌舞大片”，但我认为它更像是一部穿插着歌舞场面的爱情电影。歌舞在全片占的比例并不大，但却给影片打上了一层超现实色彩。从开场的破旧巴士与“天使”登场开始，影片就宣告与现实无关，整个空间设置是夸张、矫饰的。只为表达一段纯粹的爱情关系。比如十年前的北京，影片通过一系列标志化的空间—地下室、小酒馆、公交车，传达出一种“情绪”，这段情绪与“真实”的环境无关，只与你“心里”的爱情环境有关。脱离了现实，才可以把黑暗地下室和破烂公交车都渲染得那么迷人。这种“审美”倾向与“歌舞片”某些特点是吻合的，因为歌舞片从来也不属于“现实”的题材。片中的歌舞，形式上看愉悦，内容却不快乐。比如张学友唱的几段，不是悲悯就是愤怒。而金城武与周迅的唱段基本充斥着隔膜与冷漠。影片把不堪的情感通过歌舞与十年前北京部分的纯美回忆作对比来展现，带来了一种残酷的美感。
这部电影，讲的是“爱”。影片四处撒满爱情的碎片。细节的力量、影像的力量，累积起来形成了情感的陷阱。《如果·爱》的成功，在于它能把普通生活里的美挖掘出来，《如果·爱》中呈现出了“爱情”的种种细节。有些细节可能让人觉得煽得过火，但有的也许正中下怀。《如果·爱》是片断、碎片式的，它的爱情更模式化、更老生常谈，将这种简单爱情放在假定式叙述和华丽歌舞中，恰好呈现出另一种滋味。
《如果·爱》里面有“爱”么？ 十年前，金城武和周迅是有爱情的。可十年后，其实算不上多纯的爱情了。金城武那种情感，可能是爱、恨、自卑、嫉妒等多种因素混合在一起。金城武和周迅十年后的纠缠，不过是得到了他一直在渴望，并以为自己能够得到的东西，但迟早，他会认清楚这一切算不上什么爱情，只是一种占有欲。这种占有欲，在于张学友那里是出离的妒忌。或许《如果·爱》中的唯一爱情，只发生于十年前北京的某些场景，然后一去不复返。十年后的纠缠，不过是那场爱情的回响和祭奠。所以，我们能理解，影片中的北京为什么如此的美丽动人。
我原本只是为了看看这部电影，打发磨人的长夜，但看完它，却增加了一份挥之不去的惆怅。我们无法按照情感的愿望一直朝前走，我们只能试图去改变自己的人生，可是我们又往往会迷失，走向自己都无法预知的地方。影片不完全是一个三角恋故事的改写或扩展，应该说，片中融入了对当下社会的深入体察，融入了对人生和爱情的全新理解，这使得这部电影在给人带来轻松的同时，还能让人回味和琢磨。正如金城武扮演的角色所说，爱上“一个让自己鄙视”的爱慕虚荣的人，明知前景堪虞却又不由自主地陷落其中，在陷落时却又浮现出一丝理性的触动。这种感情发展的轨迹，在社会现实中是十分普遍的。理智驱使他离去，情感促使其去而复返，终于还是不欢而散，这种循环往复的感情缠绕不由使人生出惆怅之感。
夜深的很沉，一颗心仍陷入在“演完”的电影之中。仔细想来，其实我们何尝不是常常走着主人公老孙的这条路，为了一些，舍弃另一些。有时候我们显得优柔，有时候我们显得坚决，有眩目的目标在前方感召，让很多个老孙不惜昧心地抹杀生命中很多柔软，朝那个狂热而冰冷的前方奔去。
我们都有梦，我们都想在表演的途中真实一下，不为别的，只为缓释心中郁结。天亮，我还是会走那条不归路，因为心中不会改变对这条路的永久向往。 11/02/2006 再看《神话》 这个夜恐怕又难眠了，从我去年生日许下愿望到现在，回忆好像过电影似的，连续地播放出来。在这些剪辑中，我把胶片定格在了一个名字上——《神话》。在我心里，它不单纯是部电影了，更多的，是种见证、是种标志、是种共鸣、是种永恒的回忆……今晚，我与它第二次邂逅。今晚，要用心去呼吸它。
影片以一场惊天动地的战争为背景，讲述了一段刻骨铭心的旷世爱情轮回：贪念、背叛、斗争、爱情，几千年来恒久不变地编写着人类的历史。在好友William（梁家辉饰）邀请下，Jack（成龙饰）开始了徘徊生死边缘的考古旅程，慢慢从秦朝宝石发出的神奇漂浮力量牵连到梦中美女的秘密。真相越近，越难解释，也越不能自拔。神话之中，其实也离不开最现实不过的爱恨贪恶的天性。走到濒临生命的终结，因贪婪而名声尽失的古先生不改本色，结果惨死；一心要名留千古的William迷途知返，决定以死补偿过错。而Jack没有为情放弃现在，没能与公主玉漱（金喜善饰）拥抱过去，长相厮守。最终只得独自看着画册，把这份情深埋心中。
《神话》是东方的情结，罗曼蒂克的绽放。影片整体给我一种宫崎骏童话般的暖暖意境。《天空之城》的“天空之石”，《哈尔移动城堡》踩着云朵翩翩起舞，这些梦幻一般的暖融融的唯美情景，被《神话》真人化了。胸佩缨络、身披天衣的玉漱公主徜徉在天空的舞池，美得让人心悸。
《神话》带有科幻色彩，也具有神话色彩，用西方所谓的超现实魔幻主义理论解释它，大概是行不通的。而西方人认为的荒谬、违反客观逻辑的东西，恰是东方审美情趣不可或缺的一部分。《神话》把佛教轮回转世思想变得理所应当，并引用传说——始皇长生不老药和皇陵“水帘洞”，可谓纯粹的东方思维和情趣。对处理蒙毅将军和玉漱公主的爱情，一方面显示出古典式的哀愁色彩，一方面又表现了浪漫主义的倾向：跨越两千年时空的隔世情缘，最终仍以“无果”的悲剧落幕，留给人哀怜的感伤；在表现蒙毅和玉漱的爱慕之情上，影片又极尽浪漫之能事。公主以发丝为蒙毅缝合伤口，蒙毅拿头盔为公主舀水，以及前世和今生的两段卓绝多姿的舞蹈，都是彼此呼应，籍由对称而萌生出美的共鸣。
影片的高潮是Jack与玉漱起舞于空中之时，当美丽的神话响起的时候，渐随旋律，心情跌宕。眼前浮现的，挥之不去的，是公主玉漱飘向无尽空间时绝望凄美的含泪眼神。“原来你不是蒙毅”，一句简单的话却饱含了喜悦后无限的失望，那压抑了千年的情感的释放，在一刹那间却灰飞烟灭。这前世缘分的碰撞与命运的捉弄，令人看后透不过气来，有种冲动，有种想仰天大喊的冲动。
《神话》很感性地诠释出前世今生带来的宿命之感。梦境与现实的游走，两千年时空的惬意转换和重叠，屡屡转换重叠之际，便是美的浪漫的绽放之时。
《神话》是一个梦，一个跨越前年的梦。真正的爱是可以穿越千年而不褪色的，在这分分合合的现代社会里，让每个人都做一次梦——还未出现的他（她），或许已经在世界的某个角落等待了你千年；而在你身边的他（她），或许在前世你们已经等待了彼此千年……
PS：爱是心中唯一不变美丽的神话 03/02/2006 再说一次我爱你 又是一个难眠的夜，夜依旧那么深那么长,为了打发这漫漫长夜，我只好搬出些电影来看，被选中的就是这《再说一次我爱你》。
现在的香港电影大多都是以商业为主的泡沫片，我对此类影片也是无暇，更无心情去看得，这半年来，除了这部我仅看过两部—《神话》和《童梦奇缘》，这两部电影我个人认为是非常好的，这里不做过多说明。
《再说一次我爱你》同样是一部商业电影，影片里频繁地出现手机、汽车的商标就足以说明这一点。如果单把影片故事拿出来看，又会发现它实在是一个足够胡扯编造，烂俗故事套路的爱情片。什么心脏移植，或者样貌正巧一模一样，这样的设计实在是太过流俗。但它在拥有了如此一个烂俗故事的前提下，但却丝毫没有让人感到反感，某种程度上其实反而说明了影片的成功。不管这部影片在表面上营造了多少温馨浪漫的感觉，但这也不能改变影片本身处处散发出的一种强烈的悲剧气质。而正是这种浪漫与悲剧气质的结合，使人很容易地就沉浸到影片故事中去。影片中主人公与爱人之间在生死间情感的种种细微温存，已经足够让人去忽略影片故事情节处处硬伤的事实。影片用了一种近乎接近死亡般的安静、平静的气氛来讲述了这样一个伤感的爱情故事。影片里多数都是固定镜头，有任何的移动也都是缓缓的，仿佛不想惊扰到谁。片中的音乐也用得非常节制，这样，自然就把观众的注意力都集中到了几个演员上。三个演员里，最年轻的蔡卓妍基本凭本色合格完成了自己娇小可爱的“小女人”妻子形象，影片更多的演员的看点都在刘德华和杨采妮身上。
高(刘德华饰)原是一名医生，由于太投入工作而忽略家庭，六年前高的太太(蔡卓妍饰)因一次交通意外逝世后，愧疚充斥着他的内心。高毅然转职为救护员，生活也变得呆板枯燥及异常地规律化。坚持原则的高在一次执勤任务当中，救了受伤的琛(杨采妮饰)。 琛的出现令高淡如止水的心境起了涟漪。高不知不觉间地被琛所吸引。其后，高更发现琛的丈夫Derek(刘德华分饰)，数年前突然离家出走，不知所踪。Derek原是城中著名发型师，外表俊朗，工作极度忙碌，投怀送抱的女子总是停不了。与琛的爱情随着时间的流逝渐趋平淡。后更因一次争吵离家不返。高偶然间发现Derek与六年前的自己极为相似。另一方面，高知道琛患有重病，将命不久矣，所以不断替她寻找Derek的下落，希望Derek能浪子回头，重回琛的身边……而正是这看似荒谬的剧情，恰恰将其准确定位为一部关于爱与承诺的影片。
当你真心想去爱一个人，却发现那已经没有了机会，这是种什么样的心情？当你发现对自己最爱的人犯下了无法再弥补的错误之后，会怎样？我们在片中看到最多的是主人公对过去的忏悔。女友去了，只留下一颗仍在跳动的心脏，但是在别人的身体里。他换掉了工作，拼命的压抑自己，但是那一瞬间发生的事情毕竟已经成了事实。
最最害怕的，是人不在了。只要人还在，也许我们努力一下还能挽回，比如默默地关心，用力的寻找，只要努力仍有挽回的可能。在生活中，不要被各种杂事所烦扰，因为再紧急的事情过后也不会在你心中留下多大的痕迹，除非感情。珍惜你的爱情，就在现在，否则，当你发现它的珍贵的时候，往往已经太晚了。失恋的人总会后悔，为什么当初没有珍惜那一个最平凡最不起眼却又是最惦记自己的人，只因为一时的冲动、疏忽和决定，就和自己的爱情擦肩而过，也许就再也回不来了。不要吝惜对你的爱人说那三个字，有空就对他（她）再说一次：我爱你！ 有人追求惊天动地的激情浪漫，也有人追求细水长流的爱情。没有批判，没有定论，只是希望给千疮百孔的感情世界一点真诚。情，也许刻骨铭心便已足够。
PS:多想两个人盖一张被，一同刷牙，一同洗脸。 |
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